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    这件瓷器和夏宇拿出来的其他元青花瓷器一样，都具有元代后期的风格，即景德镇窑元代晚期产品。

    元青花瓷有很多优点，它的着色力强，发色鲜艳；呈色稳定，永不褪脱；画面明净，具有中国传统水墨画的效果。

    白洁似玉的铺垫，青翠欲滴的蓝彩，互为映衬，相得益彰，有如出水芙蓉，清丽照人。

    一般传统瓷器上，画文姬归汉，都描绘的是曹操从匈奴迎回蔡文姬的故事，曹操为完成《续汉书》，以重礼赎回已经嫁给左贤王为妻的蔡琰。

    这只图罐上的画面，也是蔡文姬归来，曹操等着接见的场景。

    白高睿只感觉这瓷器上面的画工特别流畅自然，人物形象神态，栩栩如生。

    这和他之前见到的，哪怕是最高水平的高仿品，都有着截然不同的感觉。

    白羽娇则是更注意瓷器上，蔡文姬的神情，仿佛能感觉得到她内心深处的纠结和不舍。

    就如同她所著的“胡笳十八拍”，所表达的情绪一般，她既思念故乡想要回到家乡生活，但又不忍心骨肉分离，她在匈奴那边有孩子。

    在汉末比较复杂的历史背景下，蔡文姬也成了悲剧中的一个，一生颠沛流离。

    所幸她最后结局不算差，最起码，是有落得善终。她最后一任丈夫，也是因为她的智慧和勇气，才得以保全，最后隐居田园。

    在这点上，白羽娇和白高睿也是有着截然不同的表现。

    特别感性的她，鉴赏过青花大罐上的画面后，就紧紧的抓住了夏宇的手。

    夏宇自是懂她的，女孩子嘛，心思细腻敏感，想得多些很正常。同样握紧了她的手，还给了她温柔和鼓励的眼神。

    白高睿就是专心从技术层面上，对这件瓷器进行鉴定。

    大罐的底足一圈，也是最最典型不过的元青花的“火石红”。

    青花所用的材料，也是苏麻离青。

    在角度不同的光线照映下，会出现“闪青”的现象，而且颜色变化比较多样，这是苏麻离青颜料的特性。

    并不是如同现代仿品所用的化学颜料那样，颜色变化非常单一。

    其他的纹饰、胎质、釉面等等，都无可挑剔。

    和夏宇之前拿出来的那些元青花瓷器一样，都是国宝级的文物。

    但这件“文姬归汉”的元青花大罐，价值和价格，又要高上一层楼。

    比夏宇留在白高泽那的元青花大梅瓶，都要高出一大截。

    白高睿一辈子在古玩行摸爬滚打，都没有见到比这只元青花大罐更加珍贵的元青花瓷器。

    包括世界上其他那些博物馆里的馆藏在内，很多都有损伤。

    夏宇拿出来的这件，则是完美无暇的。

    白高睿有仔细观察过，罐口的地方，没有任何的“冲”，也就是裂纹之类的。其他地方也没有什么磕碰损伤，过了这么几百年，在海底泥沙里的瓷器，其实是能保存得特别好的。

    从已知资料来看，元青花上的人物故事图案主要见有“萧何月下追韩信”、“刘备三顾茅庐”、“蒙恬将军”、“周亚夫细柳营”、“昭君出塞”、“尉迟恭救主”、“四爱图”等，此外还有一些难以分辨人物情节的图案。

    这些图案的故事内容多取材于民间喜闻乐见的著名历史人物故事，是元末的时候，元曲和小说流行的时代背景下烧造的。

    也有人猜测，说是朱元璋占领景德镇的时候，支持烧造这类人物故事纹青花瓷的。

    这件元青花大罐，夏宇自然是有做过清洁和脱盐处理的。

    也就不需要白高睿他们做更多的处理，但保管好却是相当有必要的。

    白羽娇也问了他，“老公这件瓷器打算交流出去吗？”

    夏宇回答说，“你和爷爷先帮着保管吧！我是觉得放仓库里也不是回事，还是需要经常进行保养的。这样的元青花，想要交流出去可不容易。”

    白羽娇和白高睿都点头，先前他拿出来，放在这里的那只价值一个多亿的元青花葫芦瓶都没交流出去的呢！

    这件“文姬归汉”的元青花大罐，价值和价格更高。

    元青花人物故事纹的数量特别稀少，真要出手的话，白羽娇的估计是，“起码得四个亿以上吧！”

    白高睿则说是可以更高，“尤其现在通货膨胀得厉害，为什么说鬼谷子下山那件大罐价格高，是跟当时的黄金价格挂钩。这件文姬归汉，只会更高才是！”


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